赖纳·维尔纳·法斯宾德

德国导演赖纳·维尔纳·法斯宾德[Rainer Werner Fassbinder]
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德国导演赖纳·维尔纳·法斯宾德[Rainer Werner Fassbinder]
出生日期:
1945年5月31日
去世日期:
1982年6月10日
编撰用户:
赵马非马
最近更新:
2013-11-13
人物热度:
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人物介绍

Rainer Werner Maria Fassbinder (May 31, 1945 – June 10, 1982) was a German movie director, screenwriter and actor. He is considered one of the most important representatives of the New German Cinema.

概要

  法斯宾德是德国极有个性的一位导演。1945年5月31日生于德国巴伐利亚,1982年因吸食药物逝世于柏林。人们在纪念他的时候,充满敬意的称他为“吸毒者,双性恋者,无政府主义者,和工作狂”。在他短暂的36年中,共拍摄41部电影,是新德国电影运动的代表人物。幼年时父母离异,他跟随着母亲成长,不幸的童年把他塑造成天才的多面手,他曾做过记者,戏剧编剧,喜剧导演。70年代他建立了自己的公司,并从舞台转向电影,在银幕上塑造了一系列栩栩如生的人物形象。他平均一年至少拍两三部影片,另有不少剧场和电视作品,产量惊人,屡获国际大奖。法斯宾德被称为世界电影史上的“奥林匹亚人”,他的工作欲望十分强烈,为了使自己一直保持兴奋状态,他甚至去酗酒、吸毒。他常常连续工作几个昼夜,然后睡上二十四个小时,再继续工作,如此循环往复。有人劝告他要注意休息,他却说:我不睡觉,除非我死了。像法斯宾德这样年轻有为、才华横溢,集导演、编剧、制片、演员、摄影、剪辑、作曲于一身的电影艺术家无论是过去还是现在都是极为少见的,这在世界电影史上堪称奇迹。
  法斯宾德喜欢美国好莱坞式的电影,他将反权力与反压迫具有强烈的政治讯息的主题赋予影片,形成独具风格的“德国式的好莱坞电影”。
  60年代初期,德国政府对电影停止实行经济保险,再加上电视的发展和竞争,导致了大公司的倒闭,合并,影片质量急剧下降,在1961年中,“德国电影奖”评委会竟然找不到一部值得授予“最佳影片”和“最佳导演奖”的人入选。德国电影在经济与艺术上处于了最低点,60年代中期德国年产量仅为60部影片,观众人次也只有一亿人左右。
  1962年,来自慕尼黑的导演们,带着一纸宣言来到了国际短片电影节所在地奥伯豪森,他们参加第八届国际电影节,宣称要“创立德国新电影”。这标致着西德电影的转折点。
  法斯宾德的“好莱坞式的德国电影”,沿用了好莱坞传统情节剧模式,起初并没有人问津,直到“墙里开花墙外香”地赚取了美国人的票房,德国老百姓才在电影院门口排起了长队。法斯宾德的电影最大的特点是他对艺术的真诚和对人类的直言批判,他虽不是思想家,哲学家,但他敢于把德意志沉重的罪孽意识搬上银幕,他也撕下自己的外衣,把种种非常态欲望和阴暗心里逐一解剖。他的影片中那种“乌托邦思想”和“悲观绝望”有时出现“简单化”的倾向,他的社会分析也难免“主观”,“肤浅”。然而,在新德国电影艺术家中,他的真诚与帅性是最令人难以忘怀的。
  1969年在柏林电影节轰动的《爱比死更冷酷》“表现了毫无用处的可怜人”影片中的移动摄影不同反响,那是他的第一部作品。1970年《谨防神圣的妓女》把喜剧排演的喜怒哀乐搬上银幕。1971年法斯宾德在《四季商人》里讲述了一个无法满足母亲要求的菜商在饮酒后死亡的故事。影片仅用了11个拍摄工作日,充满风格化与舞台艺术痕迹,法斯宾德的创作达到高峰,在他的影片中第一次出现同性恋的主题。1972年,法斯宾德仅用了10天拍摄完成了《佩特拉·冯·康德的心酸泪》。1973年他导演《噩梦吞吃灵魂》片中60岁的老夫嫁给了一个年轻的摩洛哥外籍工人,当她能战胜社会的种族偏见时,却无法克服他们面对的种族差异。1975年的影片《自由的强权》又一次显示了法斯宾德偏爱的主题,一个同性恋青年被人利用后又被抛弃,惨死街头。1977年导演的《中国轮盘赌》,1978年推出反法西斯题材的《玛利亚布劳恩的婚姻》。
  1943年,刚结婚的海尔曼必须回前线,而新娘玛利亚也回到了家乡。直到战后玛利亚才得到丈夫死亡的消息,但她坚信海尔曼活着她与美军中的黑人比尔相爱。没过多久海尔曼真的回来了,在决斗中玛利亚将比尔打死。海尔曼承担罪责进了监狱,而玛利亚又开始了新的等待。在这期间她成了企业家的情妇,应有尽有,却满足不了对幸福的渴望。海尔曼出狱后去了国外,1954年海尔曼回到家中,正巧碰到奥斯瓦尔德的律师来宣读遗嘱。玛利亚这才知道奥斯瓦尔德与海尔曼早有协议,现在遗产俩人共享。玛利亚痛苦地去煤气灶点烟,突然一声爆炸,房子和人全部成为废墟。影片以二次大战后的德国为背景,反映了在那个城市被毁,人性遭摧残,经济萧条,道德败坏的社会背景和警备历史现状下,玛利亚布劳恩的婚姻悲剧及她个人命运的悲剧。影片通过玛利亚对生活的渴望,对爱情和婚姻的追求以及她的悲痛遭遇和被冷酷无情的社会所吞没,反映了“痛苦有时比战争还残酷,爱情有时比死亡更冷酷”的主题。影片的编导熟练地运用好莱坞传统的叙事方法,情节一环扣一环,逐步推向出人意料的高潮。影片中每一个高潮的出现都使玛利亚朝她悲剧性结局迈出了深深的一步。
  1980年,另一部反法西斯主题的影片《莉莉·玛莲》问世。
  1938年,瑞士籍犹太青年作曲家罗伯特和德国年轻歌女维莉相爱,但其父门得杜因担心自己领导的秘密组织受影响而加以干涉,并设下圈套使他们天各一方。在德国,纳粹分子亨克尔介绍维莉到歌剧院演出。她演唱的《莉莉玛莲》描写了一个士兵和恋人的离愁,很快在军内外流传,她还多次参加劳军演出。她因此而一举成名,红极一时,并受到希特勒的接见。罗伯特冒险潜入德国,与维莉会见,但回国时被盖世太保逮捕。维莉也因参与犹太人地下组织的活动而被囚禁。但她的歌曲却屡禁不止。罗伯特在地下组织的帮助下,冲入电台播音室,向德军官兵报告了歌星维莉被法西斯囚禁而自杀的消息。纳粹当局为稳定军心,特去医院请自杀未遂的维莉重上舞台。士兵们为重新听到《莉莉玛莲》的歌声而兴高彩烈,但前方战场上的德军却节节败退。在她歌声的余音中,德军宣布无条件投降。战后,罗伯特成为交响乐队的指挥并娶另一个姑娘为妻,而维莉孤单一人生活在悲苦之中。
  影片取材于德国流行歌曲《莉莉·玛莲》的演唱者拉勒·安得森的生活经历。法斯宾德以曲折的情节,华丽的场面和富有感染力的音乐及画面造型,表现出维莉追求忠贞爱情的动人形象。主题歌《莉莉·玛莲》多次演唱,播放,与枪林弹雨等血腥场面的反复穿插,又赋予影片以深沉的思辩力量。
  1981年4月法斯宾德在接受采访时说:“如果生命允许,我希望拍摄2部反映德国各个不同时期的影片:第一个描写第三帝国的主题是《莉莉·玛莲》。但不是最后一个……我在寻找自己在祖国历史中的位置,我为什么是个德国人?”法斯宾德的声明体现了新德国电影艺术家的觉醒和责任。
  法斯宾德的童年十分不幸。他自己经常把他的早年生活描述成孤独的和悲伤的。在他的电影里,总叫人感受到绝望和寂寞。他的父亲是个医生,母亲是名翻译。1951年,两个人离婚。自那以后,法斯宾德就很少见到父亲了。他的母亲莉斯罗特在自己染上肺结核后,便离开法斯宾德独自去疗养了一年。那时,法斯宾德才八岁,正是需要照顾的年龄。母亲病好后,仍然对法斯宾德很冷淡,莉斯罗特用拼命的工作来填补自己的空虚,她憎恨法斯宾德的父亲,所以经常有意无意地忽视法斯宾德的存在,没有人照顾法斯宾德的生活,他就无拘无束的浪迹街头。渐渐的,他变得更加独立和桀骜不驯。他常常拿着母亲给他吃饭的饭钱消磨在电影院里。在电影中,他找到了自己的幻想世界,在黑洞洞的影院里他拥有的是自己内心的真实。
  法斯宾德的电影事业成功了,有了钱之后,他开始买贵重的礼物给母亲。这样做的目的是要母亲依赖他,他要通过这种手段为自己建立家庭。可是,他又忍不住对母亲刻薄。1978年与施龙多夫联合导演的《秋天的德国》他让母亲扮演遭受侮辱的角色。他对男、女情人同样慷慨。然而实际上,他并没有因此真正具有了安全感。他一生都是孤独的。
  法斯宾德的童年没有学会爱,他不知道怎么去爱自己。他很自卑,又十分自尊。他敏感,怪癖,患恐惧症。他觉得自己肥胖的身躯长得太难看了。他的一个朋友说他:“法斯宾德的身躯柔软无比,你几乎会以为他根本没有骨头。他的双腿虽然十分健壮,但是看起来就像是超大婴儿的小胖腿一般。他喜怒无常,甚至洗澡的时候都会乱发脾气,这使得他更像是个小婴儿。阳光总是无法把他晒黑,他的皮肤是那样的苍白、病态,有着透明的质感,甚至没有一根汗毛。骨架细小而纤弱,他的臀部相当大,而即使在他尚未小腹凸起与日益肥胖的时候,他已经给人一种圆滚滚的印象了。”在感情上,为了自我保护,不再被别人抛弃,他采取的措施就是在被拒绝之前先拒绝别人。他是一个公开的同性恋者,在他的影片里有不少同志题材。那浓重的同性情欲呼之欲出、标志鲜明,鼓舞了一股我行我素的同性恋自觉。他说:同性爱可能是我所有影片里的一个元素,不见得通通都是这个题材,但它们都有一个同性恋者的观点在其中。法斯宾德的两个男友先后上吊自杀,他自己也试图自杀过数次,他那影片里的人物就跟他本人一样,都是充满了悲惨的命运。
  1982年他最后导演了《薇洛尼卡·弗斯的欲望》和高度风格化的影片《水手克莱尔》。
  1982年3月8日,法斯宾德写道:“我该改变我自己了。”这句话标志着一部最重要的同性恋电影的诞生:《水手克莱尔》改编自让·热内1947年的小说,不少大牌国际影星出演该片。汉瑞是法斯宾德最心爱的演员,也是他的情人。主演了他的《瘟神》,也许是他身上确凿的死神气息让法斯宾德眷恋不已,并在自己的影片中一再表现。
  故事发生在一个叫布莱斯特的港口,那儿有家水手们热爱的酒吧,主人是Nono和他风情万种的歌手妻子。这个酒吧有个规则,去那儿喝酒的水手一定得和Nono赌一把,赢了可以嫖妓,输了就得让Nono亲热。葛海勒和他的弟弟罗伯特一起来到酒吧,葛海勒故意地输给了Nono,让他占有了他,这是葛海勒第一次和男人做爱。他的弟弟看了很受不了,和哥哥打了起来,警察过来劝开了他们,后来警察又和葛海勒有了性接触,这让暗恋葛海勒的船长嫉妒不已。但葛海勒此时又爱上了另一个水手吉尔,当吉尔杀了人后,葛海勒一边帮助恋人逃走,和他深情地吻别;一边又告诉警察吉尔的去向。最后,影片结尾的时候,葛海勒和船长做了爱,和酒吧老板娘做了爱,而且,老板娘发现罗伯特并不真是葛海勒的弟弟。此时,葛海勒心里感到死亡不远了。
  这部电影上映以来,就受到影评人的热烈欢呼。此部影片与法斯宾德之前电影的最大不同在于:法斯宾德以前的同性恋常带有明显的社会,阶级和种族的痕迹,而《水手克莱尔》里的同性恋人们却只接受欲望的等级——玩弄水手的黑人Nono永远是强大的,船长因为爱葛海勒而变得非常弱小,所以葛海勒在输给Nono后说:“我不接吻。”因为,接吻在同性恋的世界里意味着一种情感和爱,意味着你对自己同性恋身份的接受。但是雾港很快让葛海勒迷失了自己,他后来既想送走吉尔,又最终去告了密的行为就表达了对吉尔的强烈爱欲——“留下来,永不消失!”
  当《水手克莱尔》享尽声名时,1982年6月10日凌晨4点50分,法斯宾德在慕尼黑的公寓里赤裸裸地死去了,他的嘴里衔着一截未吸完的烟头,身旁是电影剧本《罗莎 卢森堡》的手稿。
  法斯宾德的同性恋人汉瑞悲痛欲绝,不久竟自杀身亡,随法斯宾德而去。
  世界影坛上一颗璀灿的星泯灭了。
  作品年表:
  1966 《城市流浪汉》(城市游民)(Der Stadtsreicher; The City Tramp)
  1966 《小混乱》(The Little Chaos)
  1969 《爱比死更冷》(Love Is Colder than Death)
  《外籍工人》(卡策马赫尔)(Katzelmacher)
  《瘟疫之神》(Gods of the Plague)
  《R先生为什么疯狂地杀人?》(晴天霹雳)(Why Does herr R. Amoke Run?)(与米夏尔·芬勒Michael Fengler合导)
  1970 《死亡之河》(里约摩特)(Rio das Mortes)
  《咖啡屋》(The Coffee House)
  《威迪》(怀惕)(Whity)
  《尼克劳斯豪森之旅》(The Niklaushausen Journey)(与米夏尔·芬勒合导)
  《美国大兵》(The American Soldier)
  《当心圣妓》(神圣的妓女)(Beware of a Holy Whore)
  《英格史达特的先锋》(英格史达特的工兵)(Pioneers in lngolstadt)
  1970 《四季商人》(The Merchant of Four Seasons)
  1972 《裴特拉的苦泪》(The Bitter Tears of Petra von Kant)
  《牢蚀》(Jail Bait)
  《八小时不成为一日》(Eight Hours Are Not a Day)(五个单元的电视影集)
  《不来梅的自由》(Bremen Freedom)
  1973 《世界旦夕之间》(World on a Wire)(上下两集电视电影,各为99分钟和106分钟)
  《诺拉·海曼》(Nora Helmer)
  《玛塔》(深闺怨妇)(Martha)
  《恐惧吞噬心灵》(Fear Eats the Soul) 1974 《寂寞芳心》(冯塔纳的艾菲·布里斯特)(Effi Briest)
  《狐及其友》(自由武卫)(Fox and His Friends)
  《铁丝上的鸟》(Like a Bird on a Wire)
  1975 《屈丝特婆婆上天堂》(卡然婆婆上天堂)(Mother Kusters Goes to Heaven )
  《畏惧与恐惧》(Fear of Fear)
  1976 《我只要你爱我》(I Just Want You to Love Me)
  《撒旦的一击》(撒旦的烤肉、撒旦的佳酿)(Satan's Brew)
  《中国轮盘赌》(Chinese Roulette)
  1977 《站长夫人》(The Station Master's Wife)(上下集电视电影,各为104和96分钟,1983年以剧情片形式发行)
  《纽约妇女》(Women in New York)
  《绝望》(Despair--A Journey into Light)
  1978 《德国之秋》(Germany in August)(合导)
  《玛利亚·布劳恩的婚姻》(The Marriage of Maria Brown)
  《一年十三个月》(In a Year of Thirteen Moons)
  1979 《第三代》(The Third Generation)
  1980 《柏林亚历山大广场》(Berlin Alexanderplatz)(电视剧集,14集,15个半小时)
  1981 《莉莉玛莲》(LiLi Marleen)
  《萝拉》(劳拉)(Lola)
  《崔恩斯的剧场》(昏睡中的戏剧)(Theater in Trance) (纪录片,91分钟)
  1982 《维洛妮卡·福斯的欲望》(Veronika Voss)
  《雾港水手》(水手奎雷尔——与魔鬼的结盟)(Querelle)

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